لويس بونويل، (من مواليد 22 فبراير من عام 1900 ، كالاندا ، إسبانيا - مات في 29 يوليو من عام 1983 ، مكسيكو سيتي ، المكسيك) ، صانع أفلام إسباني كان شخصية بارزة في السريالية ، التي أفسدت مبادئها حياته وعمله. ملحد غير متجدد ومتعاطف مع الشيوعية كان منشغلاً بموضوعات القسوة غير المبررة والإثارة الجنسية والهوس الديني ، وقد نال شهرة مبكرة من خلال التجارب الرائدة في فرنسا ، ثم تابع مهنة غامضة في السينما التجارية المكسيكية قبل أن يكتسب شهرة دولية بأفلامه المتأخرة صنع في اسبانيا وفرنسا.الحياة والعمل
وُلِد بونويل في كالاندا ، التي تقع جهة شمال شرق إسبانيا ، وهو الأكبر بين سبعة أطفال. جمع والده ، ليوناردو ، ثروة في هافانا من بيع المعدات والأسلحة النارية ، وعاد بعد ذلك إلى إسبانيا ، وتزوج من امرأة أصغر منه بكثير ، واستقر على حياة رجل ريفي. قال لويس لاحقًا: "حقيقة الأمر هي أن والدي لم يفعل شيئًا على الإطلاق". متأثرًا بوالدته ، درس بونويل الكمان وفكر في مهنة كملحن. تخرج من المدرسة اليسوعية في سرقسطة بإسبانيا ، حيث انتقلت العائلة بعد ولادته بفترة وجيزة ، لكنه رفض الدين وأصبح ملحدًا طوال حياته .
عند دخوله إلى جامعة مدريد (لاحقًا جامعة كومبلوتنسي في مدريد ) في سنة 1917 ، أخذ Buñuel غرفًا في Residencia des Estudiantes. اجتذبت ريزيدينسيا ، وهي مرتع للفكر الليبرالي ، الشباب المهتمين بالفن والموسيقى والأدب والسياسة. أقام بونويل صداقة مع نجمين صاعدين ، الشاعر والكاتب المسرحي فيديريكو غارسيا لوركا والرسامسلفادور دالي . مفتونًا بالعالم الطبيعي ، وخاصة الحشرات ، كان Buñuel يأمل في البداية أن يصبح عالمًا في علم الحشرات . بدلاً من ذلك ، أصر والده على أنه يدرس الهندسة ، وهي مهنة مفيدة لمالك الأرض ، علاوة على ذلك ، محترمة. في النهاية ، درس الفلسفة .في عام 1925 ، انتقل بونويل إلى باريس من أجل متابعة منصب في عصبة الأمم الناشئة . فشلت الوظيفة ، لكنه بقي في فرنسا ، حيث كان يراجع الأفلام لأوراق مدريد بينما كان يعمل كمساعد إضافي ومساعد إنتاج في أفلام مثل كارمن (1926 ؛ من إخراج جاك فيدر ) ، مركبة جوزفين بيكر La Sirène des Tropiques (1927 ؛ صفارة الإنذار ) من المناطق المدارية ) ، و La Chute de la maison Usher (1928 ؛ The Fall of the House of Usher )) ، والذي كتبه أيضًا. الأصدقاء الذين تم تكوينهم في هذه الأفلام.
وخاصة الممثل بيير باتشيف والمصور السينمائي ألبرت دوفيرجر ، أصبحوا فيما بعد متعاونين معه.مصممًا على ترك بصمته ، طلب بونويل من والدته مبلغًا يساوي المهور المخصصة لكل من أخته. استثمرها في Un Chien andalou (1929 ؛Anandalusian Dog ) فيلم قصير بأسلوب سوريالي . باستخدام تقنية الارتباط الحر التي ابتكرها أندريه بريتون وفيليب سوبولت ، كتب بونويل ودالي الفيلم الذي أخرجه بونويل وصوره دوفيرجر ؛ لعب باتشيف دورًا رئيسيًا. وصل دالي من إسبانيا فقط في الأيام الأخيرة من إطلاق النار.
ووفقًا لبعض التقارير ، فوجئ بإدارة Buñuel الفعالة للإنتاج واستاء من الأدلة على أنه يمكن أن يعمل بدونه. وبعد ذلك بردت صداقتهما.وافق بريتون على Un Chien andalou واعترف بكل من Buñuel و Dalí في دائرته المحكمة من السرياليين. قام المتعثرون الأثرياء تشارلز وماري لوري دي نويل بتمويل فيلمه الثاني ، L'Age d'or (1930 ؛العصر الذهبي ) ، اعتداء على قمع الجنس من قبل الدين المنظم. في واحدة من أكثر المشاهد إثارة للجدل ، شوهد المسيح وهو يترك طقوس العربدة التي نظمها الماركيز دو ساد . قبل إطلاقه ، وضعت MGM كلاً من Buñuel ونجمة الفيلم ، Lya Lys ، بموجب عقد ، وشحنهما إلى هوليوود . في غيابهم ، دمر المتظاهرون اليمينيون دار سينما تعرض الفيلم ، وحظرته الرقابة ، وهربت عائلة نويل من باريس. نأى دالي بنفسه أيضًا عن الفيلم.بالاشمئزاز ، فكر بونويل في القيام برحلة بحرية طويلة في المحيط الهادئ . بدلاً من ذلك ، مستوحى من أخبار جمهورية اشتراكية جديدة في إسبانيا ، سارع إلى مدريد في عام 1930. بينما كافح الفاشيون والجيش والكنيسة الكاثوليكية الرومانية لخنق اليسار ، قامت مجموعة فوضوية بتمويل لاس هيردس (1933 ؛أرض بلا خبز ).
فيلمه الوثائقي عن تلك المنطقة النائية الفقيرة . في مدريد أنتج أيضًا بعض الأفلام التجارية منخفضة الميزانية في محاولة لبناء صناعة سينما محلية ، لكن المشروع انهار مع انزلاق البلاد في الحرب الأهلية الإسبانية . بالعودة إلى باريس في عام 1936 ، عمل بونويل كجاسوس وناشط دعاية للحكومة الجمهورية في المنفى حتى فر مع زوجته وابنه الصغير إلى الولايات المتحدة خوفا من اغتياله على يد عملاء فاشي. تعهد بعدم العودة إلى إسبانيا الفاشية ، وظل في المنفى حتى عام 1960.بينما كافح بونويل في نيويورك ، ازدهر دالي ، وكان يحتفي به المجتمع ووسائل الإعلام. عندما سأله بونويل عن قرض ، رفض دالي.
زُعم أنه حاضره حول فضائل التوفير. بعد العمل لفترة وجيزة في هوليوود ، ودبلجة الأفلام الطويلة إلى الإسبانية ، تم إنقاذ بونويل من قبل إيريس باري ، أمينة الفيلم في متحف الفن الحديث في نيويورك . لقد وظفته لإعادة إنتاج الأفلام الوثائقية لسوق أمريكا الجنوبية وتحرير الأفلام النازية المأسورة في الدعاية . لكن ماضيه السياسي سرعان ما أصبح محرجًا ، واضطر إلى الاستقالة.في عام 1946 ، مثل العديد من المدرجين في القائمة السوداء اليسارية ، انتقل بونويل إلى المكسيك ، وأصبح مواطنًا في عام 1949. ومن المفارقات أن هذه الخطوة أطلقت مسيرته المهنية. استأجره المنتج أوسكار راقصون ، الشيوعي السري ، لإخراج الكوميديا والمسرحيات الموسيقية الرخيصة. خطط بونويل لهم بهذه الدقة لدرجة أنهم ظلوا ضمن ميزانيات Dancigers الضئيلة.
بعد El Gran calavera (1949 ؛ The Great Madcap ) ، نجاح الكوميدي فرناندو سولير ، جعل Buñuel Los olvidados (1950 ؛ The Young and the Damned ) ، دراما عنف بين شباب الأحياء الفقيرة في مكسيكو سيتيالذي أضاف إليه Buñuel نصًا فرعيًا سرياليًا هدامًا ، بما في ذلك تسلسل الحلم الذي تفوح منه رائحة سفاح القربى. اعتبر بعض المكسيكيين إهانة ، ربما تم قمع لوس أولفيدادوس لو لم يتم اختياره من قبل مهرجان كان السينمائي لعام 1951 ومنح بونويل جائزة أفضل مخرج ، وبعد ذلك عُرض الفيلم لأشهر في باريس ولندن.
المراجع
britannica.com
التصانيف
مواليد 1900 وفيات 1983 مخرجون إسبان مخرجون مكسيكيون فنانون سرياليون العلوم الاجتماعية