فلاديمير تاتلين

كان فلاديمير تاتلين محوريًا في ولادة البنائية الروسية . في الاغلب ما يوصف بأنه "معماري معماري" ، فقد أخذ الدروس المستفادة من النقوش التكعيبية لبابلو بيكاسو والمستقبلية الروسية ، وبدأ في تشييد أشياء تبدو أحيانًا متوازنة بين النحت والعمارة. في البداية تدرب كرسام أيقونات ، سرعان ما تخلى عن الاهتمامات التصويرية التقليدية للرسم وبدلاً من ذلك ركز على الاحتمالات الكامنة في المواد التي استخدمها - غالبًا المعادن والزجاج والخشب. كان هدفه قبل كل شيء أن ينسجم الفن مع الأغراض الحديثة ، وفي النهاية ، للمهام المناسبة لأهداف الثورة الشيوعية في روسيا. يتذكره أكثر من غيره من أجل نصبه التذكاري للأممية الثالثة(1919-1920). تصميم لمقر الأممية الشيوعية ، تم تحقيقه كنموذج ولكن لم يتم بناؤه أبدًا. لقد بلورت رغبته في إحداث توليفة من الفن والتكنولوجيا ، وظلت محكًا لهذا الهدف المثالي لأجيال من الفنانين منذ ذلك الحين. لقد أصبح قوس حياته المهنية يحدد روح الطليعية في القرن العشرين ، أي محاولة إدخال الفن في خدمة الحياة اليومية.

الإنجازات كما يلي

يُظهر الكثير من أعمال Tatlin الناضجة الرغبة في إلغاء الوظيفة التمثيلية التقليدية للفن ووضعها في استخدامات جديدة أكثر عملية. يتوافق هذا مع رغبته في وضع الفن في خدمة الثورة الروسية ، ولكن أيضًا للتعبير عن التجربة الديناميكية للحياة في القرن العشرين . على الرغم من أن هذا يمكن تحقيقه بشكل أكثر فاعلية من خلال جيل لاحق من الفنانين ، الذين وضع بعضهم الفن جانبًا لإنتاج إعلانات ودعاية للدولة ، فإن عمل تاتلين يمثل مرحلة مبكرة مهمة في تحول الفن الروسي ، من التجربة الحداثية إلى التصميم العملي.

يعتقد تاتلين أن المواد التي يستخدمها الفنان يجب أن تستخدم وفقًا لقدراتها وبطريقة تستكشف الاستخدامات التي يمكن استخدامها فيها. في جزء منه ، هذا الموقف هو سمة من سمات أخلاقيات "الحقيقة للمواد" ، وهي فكرة سارية عبر تاريخ النحت الحديث. لكن نهج تاتلين تم تشكيله بشكل مميز من خلال رغبته في جلب الدروس المستفادة في استوديو الفنان إلى خدمة العالم الحقيقي. قد يفسر هذا سبب تحول عمله من الانشغال بملمس وخصائص المواد إلى التركيز على التكنولوجيا والآلة.

قد يكون تدريب تاتلين كرسام أيقونات مهمًا في اقتراحه لكيفية إدخال مواد غير عادية في الرسم ، لكن أهم ما كشف عنه في هذا الصدد هو مواجهته مع لوحات بيكاسو التكعيبية ، والتي رآها في رحلة إلى باريس في عام 1913. صدى آخر لمخاوفه المبكرة - وهو ما بقي في عمله طوال حياته المهنية - هو انشغاله بالمنحنيات ، وهو شيء يمكن تتبعه على طول الطريق من عراة في وقت مبكر من خلال النحت التجريبي لنقوشه المضادة حتى نصبه المعماري الأممية الثالثة (1919-1920).

المراجع

theartstory.org

التصانيف

معماريون روس  فنانون روس  مواليد 1885  وفيات 1953  مهندسو الإمبراطورية الروسية  الهندسة   العلوم التطبيقية   العلوم الاجتماعية