جلبت مسرحيات الكاتب المسرحي والشاعر وكاتب الأغاني الإيطالي كارلو جولدوني (1707-1793) واقعية جديدة وتوصيفًا أكثر مصداقية على المسرح الإيطالي. كتب أكثر من 250 عملاً باللغات الإيطالية واللهجة الفينيسية والفرنسية. ولد لعائلة مزدهرة من الطبقة الوسطى، أظهر كارلو جولدوني ميلًا مسرحيًا منذ صغره . كطالب جامعي ، في الاغلب ما كان يضع كتب القانون جانبًا لحضور العروض. في عام 1734 ، بعد 3 سنوات في السلك الدبلوماسي ، أصبح غولدوني شاعرًا لشركة Imer في البندقية وعُين على التوالي مديرًا لمسارح S. Samuele و S. Giovanni Crisostomo. يعود زواج جولدوني في عام 1736 إلى نيكوليتا كونيو.
ابنة عائلة بارزة من جنوة ، إلى هذه الفترة التكوينية.على الرغم من أنه توقف عن الأنشطة المسرحية في عام 1744 لممارسة القانون ، إلا أن جولدوني عاد إلى البندقية عام 1748 شاعرًا في مسرح S. Angelo ، ثم تحت قيادة جيرولامو ميديباك. مرهق وأجر أقل - طلب عقده لـ 1750 16 مسرحية جديدة - قبل Goldoni عرضًا منافسًا من الإخوة Vendramin ، مدير مسرح S. Luca.تمثل السنوات 1748-1762 الأكثر نجاحًا في مسيرة غولدوني المهنية لأنه أصبح الآن قادرًا على دمج آرائه حول الإصلاح الدرامي في نسيج أعماله. حتى غولدوني ، كان أسلوب commedia dell'arte السائد يعتمد على الممثلين الذين ارتجلوا أدوارهم من قائمة شخصيات الأسهم. لذلك دار الدراما حول الممثلين والنجاح الذي أثارت مواهبهم إعجاب الجمهور.
أشارت أعمال جولدوني إلى اتجاه جديد تم فيه استعادة الأسبقية سريعًا للكاتب المسرحي ، الذي حددت المسرحية نصوصه - وليس ارتجالات الممثل.من خلال مراقبة المجتمع وتقديم دافع معقول لشخصياته ، سرعان ما اكتسبت أعمال جولدوني الأكثر مصداقية وواقعية أتباعًا هائلين. ومن بين أنجح أعماله فيلم The Crafty Widow (1748) ؛ الأسرة المناهضة للقرية (1749) ، حيث يشير غولدوني إلى الصراع بين البرجوازية الصاعدة والنبلاء المتحللين ؛ المسرح الكوميدي (1750) ، والذي يسميه "أقل كوميديا من مقدمة لجميع أعمالي الكوميدية" ؛ و La Locandiera (1753 ؛ Mine Hostess) ، حيث تمكنت البطل ميراندولينا ببراعة من الحفاظ على مشاعر وخدمات النادل الرئيسي في نزلها ، مع إثارة اهتمام ضيفين نبيلين ، أحدهما امرأة كارهة ، والآخر بخيل عجوز. من هذه الأعمال وغيرها يبرز المحتوى الأخلاقي لمسرحيات شخصية جولدوني. مؤمنًا بالحداثة والتقدم ، دافع عن حقوق المرأة والمساواة بين جميع الطبقات. في اعتناق هذه الآراء ، كثيرا ما سخر غولدوني من الطبقة الأرستقراطية ومحاكمهم.نجاحات غولدوني لم تعفيه من النقد. خلال الفترة 1748-1753 ، بينما كان Goldoni يؤلف مسرحيات أكثر واقعية ومدروسة لمسرح S. Angelo ، تعرض للهجوم غالبًا من قبل Pietro Chiari ، الذي كان آنذاك كاتبًا للدراما العاطفية والرومانسية في مسرح S. Samuele.
مثال على التنافس بينهما كان محاكاة ساخرة تشياري ، مدرسة الأرامل ، والتي ظهرت بعد فترة وجيزة من فيلم غولدوني الأرملة الماكرة.بعد انتقاله إلى مسرح S. Luca ، واجه Goldoni العداء الأكثر رعباً للكونت Carlo Gozzi. سعى غوزي ، الذي يتسم بالغموض والوعي باللقب ، إلى تشويه سمعة غولدوني بأي طريقة ممكنة ، لأن غولدوني الديمقراطي التقدمي كان يحمل وجهات نظر معاكسة تمامًا لآراء المحافظ الأرستقراطي. متنكرا في صورة دفاع عن الأشكال الدرامية التقليدية ، كان انتقاد جوزي لواقعية غولدوني امتدادًا لهذا العداء الشخصي.غادر غولدوني ، وهو شخص لطيف ومعتدل لا يرغب في مواصلة هذا الجدل المرير.
البندقية لتتولى الإدارة المرموقة للمسرح الإيطالي في باريس. ومع ذلك ، بعد عامين غير سعيدين (1762-1764) قبل التعيين كمدرس باللغة الإيطالية (1764-1768) لابنتي الملك لويس السادس عشر. أثناء الحفاظ على الإقامة في باريس ، قام Goldoni بتزويد مواد جديدة باللغة الإيطالية واللهجة لمرحلة البندقية. أيضا من هذه الفترة تأتي أعماله المكتوبة بالفرنسية. وتجدر الإشارة بشكل خاص إلى الكوميديا Le Bourra bienfaisant (1771) و Memoirs of His Life and Theatre (1787) ، والتي يكتسب منها القارئ نظرة على أسلوب غولدوني الدرامي المتطور وسرد تفصيلي للفنانين والمخرجين والمسارح في عصره.أنهت الثورة الفرنسية المعاش التقاعدي الذي كان يتقاضاه غولدوني من الحكومة الفرنسية. في الثمانينيات من عمره وشارف على العمى ، أمضى غولدوني سنواته الأخيرة في معاناة مريرة. ومن المفارقات أن أخبار إعادة معاشه إلى عمله عام 1793 وصلت في اليوم التالي لوفاته.
المراجع
biography.yourdictionary.com
التصانيف
إيطاليون العلوم الاجتماعية