الموسيقى التجريبية
الموسيقى التجريبية هي عبارة عن تسمية عامة لأي موسيقى تدفع الحدود الحالية وتعريفات النوع (Anon. & nd (c)). يتم تعريف الممارسة التركيبية التجريبية على نطاق شاسع من قبل sensibilites الاستكشافية معارضة جذرية ، والتساؤلات ، والمؤتمرات التركيبية والمؤسسية والأداء والجمالية في الموسيقى (صن 2013).
تضم عناصر الموسيقى التجريبية على موسيقى غير محددة ، حيث يقدم الملحن عناصر الصدفة أو عدم القدرة على التنبؤ فيما يتعلق بالتركيب أو أدائه. قد يقترب الفنانون أيضًا من مزيج من الأساليب المتباينة أو يدمجون العناصر غير التقليدية والفريدة (Anon. & nd (c)).
صارت هذه الممارسة بارزة في منتصف القرن العشرين ، ولا سيما في أوروبا وأمريكا الشمالية. كان جون كيج واحدا من أوائل المؤلفين الموسيقيين الذين استخدموا المصطلح وأحد المبدعين المبدعين للموسيقى التجريبية ، مستخدمين تقنيات عدم التحديد والبحث عن نتائج غير معروفة. في فرنسا ، في وقت مبكر من عام 1953 ، بدأ بيير شيفر في استخدام مصطلح “musique expérimentale” لوصف الأنشطة التركيبية التي تضمنت الموسيقى الشريطية والموسيقى concrète و elektronische Musik. أيضا ، في أمريكا ، تم استخدام معنى متميز تماما من هذا المصطلح في أواخر 1950s لوصف تكوين الكمبيوتر التي تسيطر عليها المرتبطة بالملحنين مثل Lejaren Hiller. عمل هاري بارش وكذلك إيفور داريج مع جداول ضبط أخرى تعتمد على القوانين الفيزيائية للموسيقى التوافقية.
لهذه الموسيقى ، قام كلاهما بتطوير مجموعة من الآلات الموسيقية التجريبية. Musique concrète (الفرنسية ، حرفيا ، “الموسيقى الخرسانية”) ، هو شكل من أشكال الموسيقى الصوتية التي تستخدم صوت acousmatic كمورد تركيبي. الارتجال الحر أو الموسيقى الحرة هي موسيقى مرتجلة دون أي قواعد تتجاوز ذوق أو ميل الموسيقيين المشاركين ؛ في كثير من الحالات يبذل الموسيقيون جهداً نشطاً لتجنب “الكليشيهات” ، أي المراجع العلنية إلى الاتفاقيات الموسيقية أو الأنواع الموسيقية التي يمكن التعرف عليها.
المصطلح
المصطلح مربك لأنه يمكن استخدامه بطرق متعددة : إما كمرادف بالمعنى الواسع للموسيقى المعاصرة أو ، على العكس ، بالمعنى الضيق ، والإشارة فقط إلى اتجاهات محددة في تلك الموسيقى. كما يمكن استخدام المصطلح بمعنى أوسع ، ويشمل أيضًا الموسيقى الشعبية المعاصرة ، مجموعة من الموسيقى الشعبية الطليعية.
التعاريف والاستخدام
نسقت المجموعة الموسيقية (Concrète de Musique Concrète) (GRMC) ، تحت قيادة بيير شيفر ، العقد الدولي الأول للموسيقى التجريبية في الفترة ما بين 8 و 18 يونيو 1953. ويبدو أن هذا كان محاولة من شيفر لعكس استيعاب الموسيقى الجماعية في بدلاً من ذلك ، حاول إلكترون الموسيقى ، وبدلاً من ذلك ، استبعاد الموسيقى الموسيقية والموسيقى الموسيقية والموسيقى العالمية تحت عنوان “musique experimentale” (Palombini 1993، 18). تأخر نشر بيان شيفر (Schaeffer 1957) أربع سنوات ، وفي ذلك الوقت كان شيفر يفضل مصطلح “recherche musicale” (البحث الموسيقي) ، على الرغم من أنه لم يتخلى مطلقا عن “musique expérimentale” (Palombini 1993a، 19؛ Palombini 1993b، 557 ).
استعمل جون كيج كذلك المصطلح في عام 1955. فطبقًا لتعريف كاغي ، “الإجراء التجريبي هو أحد النتائج غير المتوقعة” (Cage 1961، 39) ، وكان مهتمًا تحديدًا بالأعمال المكتملة التي لا يمكن التنبؤ بها action (Mauceri 1997، 197). في ألمانيا ، كان نشر مقال كيج متوقعًا منذ عدة أشهر في محاضرة ألقاها وولفجانج إدوارد ريبنر في دارمشتاتير فيرينكورس في 13 أغسطس 1954 ، تحت عنوان “Americanikanische Experimentalmusik” ، وأدت محاضرة ريبنر إلى توسيع المفهوم في الوقت المناسب لتشمل تشارلز إيفز ، إدجارد Varèse ، و Henry Cowell ، وكذلك Cage ، نظرًا لتركيزها على الصوت على هذا النحو بدلاً من الطريقة التركيبية (Rebner 1997).
المراجع
hisour.com
التصانيف
موسيقى الفنون